Театру «Современник» посвящается

 

 

Далёкий-предалёкий северный город.

Гостиничный номер в очень старой провинциальной гостинице. Всё в этом номере облезлое, поломанное, зеркало на стене овальное, мутное, вешалка на одном гвозде болтается, дверь в туалет не закрывается, холодильник стучит, как трактор, пластмассовая запыленная зелень висит гирляндой на стене. У кровати – тумбочка стоит, у тумбочки дверца скоро отвалится, сломана. Ещё - телевизор черно-белый на тумбочке. Шторы на окне висят серые. Посреди номера – кровать, заправленная синим в полоску (как в казарме) одеялом; кровать вообще на кирпичах стоит. Рядом - старое продавленное кресло. Короче говоря, всё тут, как и должно быть в нормальной провинциальной пятизвёздочной гостинице.

Скажете, неправда, таких гостиниц в северных городах не бывает? Ну, хорошо – пусть всё будет наоборот: уютно, опрятно, красиво, чисто, тепло. Какая разница? Не про то разговор.

Окна заиндевели от мороза. Прежние постояльцы выглядывали на улицу и отпечатали на окне маленькие ножки маленького человека. Знаете, как? Это когда прикладывают к морозному стеклу сжатый кулак, точнее - тыльную сторону его, а потом сверху кончиками пальцев делают маленькие такие «пальчики» - и получается: будто маленькие ножки маленького босого человечка пробежали по морозному стеклу.

На кровати – открытый чемодан, из него какое-то тряпье блестящее выглядывает. Рядом - шуба роскошная лежит, у шубы воротник оторван. На полу у кровати стоит маленький магнитофон, иностранная песня  звучит из динамиков.

ОНА сидит в кресле, крутит диск старого чёрного телефонного аппарата. Ей уже далеко за пятьдесят. Но держится хорошо: намазана, напудрена. И вообще ОНА – вся такая фифа с бантом,  московская штучка, потому что - артистка.

ОНА, преувеличенно кривя губами, пытается исполнять «под фанеру» песню, которая орёт из магнитофона. Но вот дозвонилась и прекратила «петь», выключила магнитофон.

ОНА. Халлё, это рецепшен? Я говорю: рецепшен? Нет? Ну, в смысле, девушка? Яй-яй, бож-жжже мой, что ж вы все тут в лаптях?! Говорю, рецепция, нет?

Встала, пошла по комнате, таскает телефон за собой, роется в чемодане, достает губную помаду, смотрит в зеркало, подкрашивает губы.

Пять звёзд, мама мия! Ну, администратор это, нет? Да ничего не говорю! (Кричит). Я говорю: а как мне по коду из номера позвонить в Москву? Ну вот из этой кундейки, из живопырки из вашей раздолбанной, в которой вы меня поселили, я не могу позвонить домой или могу? Мой дом – в Москве, где же ещё-то?!

Открыла коробку грима, поставила ее на кровать, встала на коленки у кровати, нашла маленькое зеркальце, смотрит в него,  мажет лицо кремом.

Родная моя, ну какой талончик, мы в Гвинее-Бисау, что ли? Да кто щас по талончикам звонит? У всех сотики, мобилы! Да, есть, у меня есть, но у меня роуминга нет! Чего? Роуминг – это роуминг!

Кинула трубку.

Идиотка. Нет. Я точно в Гвинее-Бисау.

Снова набрала номер. Одной рукой держит трубку, другой густо мажет лицом черным гримом.

Халлё, рецепшен? А где талончик покупать? Принесите мне в номер! Шестьдесят шестой, да, третий этаж. Я не могу спуститься вниз! Нет, я не в инвалидной коляске! Вы почему так разговариваете с клиентами, а?! Да вот не могу, да и всё! Мне запретили спускаться вниз! Да потому что - потому! Тайна! Служебная! Мне вообще запретили разговаривать со всякими туземцами местными, а я вот говорю с вами! Ну, потому что, я не могу объяснить! Мне сказали, ни с кем не говорить, рот раскрою – гонорар не получу, ясно?! А тебе какое дело? Вот уровень – вот это уровень: ниже плинтуса! Да сама ты …

Кинула трубку, смотрит на телефон, роется в чемодане.

Дура. Ты чего орёшь, кукареку? А вдруг они под дверью слушают? Как в фильме «Добровольцы». Они запели, а телефонистка говорит: «Заканчивайте, вы поёте!» Заканчиваю я, потому что я пою. Кончай трепаться, идиотка, тебе башку оторвут.

Звонок сотового телефона. Она хватает телефон, кричит во всю глотку:

Алё?! Да, Наталья Петровна! Плохая связь! Роуминга нет! Ну дак город на далеком севере раз! При чём тут нефть?! Это дорого, позвоните мне сюда в гостиницу, номер – сейчас скажу … (Роется в бумажках.) Номер шестьдесят шесть шестьдесят шесть! Два раза шестьдесят шесть! Ну, такой телефон! При чем тут дьявол?! Да звоните скорее, по коду, да! Мне что-то сказать надо!

Выключила телефон, кинула его на кровать, снова мажется гримом.

Надо уволить дуру. Вообще домработницу найти другую, эта – дура. Просто дура клиническая. Я тут как Джеймс Бонд, а она мне тут …

Звонит черный телефон.

Да блин, трещит до переляку! (Снимает трубку). Да, Наталья Петровна, да. Добрый. Нормально долетела. Слушайте, вы когда пришли? Слушайте, там в коробке на холодильнике – жук у меня живет. Ну, приполз откуда-то. Слушайте, вы его покормите хлебом. Хлебом, хлебом, да! Зачем майонезу добавлять? Не надо, и так съест, без майонезу! Ничего не противно, живое существо. И цветы - всегда, как я уезжаю – засыхают. И кошки – их кормите тоже. Пришлось срочно вылететь. Я буду через три дня. Записывайте все телефоны, кто звонит. Потому что это наша с вами жрачка, Наталья Петровна! Продюсеры-жмюсеры, редактора-говнектора, ага, ага! А вы всё перепутываете сроду-роду! Всё, пока. Позвоните Маше, дайте ей телефон мой, пусть мне перепозвонит тоже, а то я буду волноваться! Всё. Дорого. Хватит!

Положила трубку.

Клиника полная.

Сильно мажет лицо чёрным гримом. Надела чёрный с кудряшками парик. Рассматривает себя.

Гвинея-Бисау, Гвинея-Бисау, Гвинея-Бисау, Гвинея-Бисау! (Черный телефон снова противно надрывается). Да что ж такое, у меня тут Кремль, блин, Дом Советов, блин – звонки, звонки! (Хватает трубку). Халлё? Ой, да, Израиль Борисович. Да, дорогой … Я уже тут. Нормально долетела. И девочки тоже. Мы вчетвером, как и договаривались. Мы приехали в гостиницу сразу, нас поселили. Номера заказаны, но нас не встречали. Ага, понимаю. Чтоб не вызывать подозрений. Конечно. Песню выучили, об чём речь! Сейчас вот доучим, девочки ко мне в номер придут, протанцуем еще раз, сделаем как надо, по высшему разряду, не беспокойтесь … Холодно у вас. Я всё поняла. Да, костюмы нам, сумку с костюмами отдали в рецепшен, в смысле – администратор. Да, Израиль Борисович. Нет, Израиль Борисович. Да, Израиль Борисович. Нет, Израиль Борисович. Да, Израиль Борисович. Нет, Израиль Борисович. (Пауза). А гонорар, Израиль Борисович? Да, Израиль Борисович. Нет, Израиль Борисович. (Пауза, твёрдо, рубя кулаком воздух). Вы меня извините, Израиль Борисович, но я, нет – мы, не выйду, нет – не выйдем на сцену, если в конверте не принесете за пять, нет, за десять минут до выступления. Да, Израиль Борисович, чтобы успеть сосчитать. Сейчас? Да, я уже оделась, посмотрите. Да что вы, похожа - Гонсалес, самая абсолютная Гонсалес. Спасибо, Израиль Борисович. Нет, Израиль Борисович. Да, Израиль Борисович. Ожидаю. Вы сейчас? И денюжки тоже? Половинку? Хорошо. Конечно. Приходите. Посмотрите. Я самая что ни на есть негритянка-папуаска. Ага. Всё. Как договаривались.

Положила трубку, включила магнитофон, поёт иностранную песню, преувеличенно артикулируя губами. Пританцовывает, крутит бедрами, надевает шубу, продолжает у зеркала мазать лицо черным гримом, красит губы яркой красной помадой.

Снова звонок чёрного телефона, она вздрагивает.

Да етишкин корень, японский городовой! (Хватает трубку). Халлё? Да, Маша. Говори тише, а то я боюсь, что они прослушивают. Ну, телефонистка эта или ещё кто – прослушивают. А потом расскажут всем. Городишко маленький, но абсолютно криминальный. Прям в воздухе это чувствуется. Город называется … «Забылакак». Как-то очень похоже на «Рабиндранат Тагор». Да не «кагор», а «Тагор». Какой-то криминал нас позвал. Ага. Вчера позвонили: срочно вылетай. Мы давай лететь всю ночь. Ну, такие бабки, что ты. Нам дали кассеты, чтоб к вечеру выучили. Ага. Песню иностранную. Ага. Я должна изобразить какую-то певицу из Африки. Знать не знаю. Какую-то Мариэтту де Гонсалес. Не знаешь? Но нас, то есть, нас - четверо. Анасамбля, бля. Еще трех сблатовала, девок своих, ну. Да у Алки из кордебалета взяла. Да какая разница! Надо намазаться черным, надеть шубу песцовую, вон, дали, а в ней дырка. Меня на площадь вывезут в «Кадиллаке», будет строй милиционеров, я спою две песни под фанеру, будто папуаска, и сквозь строй милиционеров опять – на вокзал. Ну, это всё вчетвером, ВИА африканское такое. Ну, так сказал этот Израиль Борисович. Зовут его так. Очень похоже на Агрессор Борисович. Ага. Говорит: ни с кем не говорить, молчать, потому что весь город обклеен афишами «Выступает Мариэтта де Гонсалес, знаменитая африканская певица». И всё в такой тайне, ужас, Машка! Сейчас учу под магнитофон песню. На английском. Да я-то петь не буду, будет петь фанера. Ну, фанера лабать будет, не я! Знаешь, сколько платят? Ну вот. Ну, она, Гонсалес, старая должна быть, с подтяжками. У меня нет подтяжек. Михаил Светлов сказал: «Седина – как бронза. Её следует заслужить!» Кто как печёное яблоко? Я каждую морщину на лбу заслужила трудом и потом! Ладно, остань. Ты зайди ко мне, проконтролируй эту Петровну мою, она в беспамятстве всегда, кошек уморит, ага? С меня пузырь. Всё, пока! У меня выступление, а ты как всегда доводишь! Не завидуй. Пока, нас прерывают, заканчивайте, вы поёте!

Положила трубку.

В дверь, и вправду, постучали.

ОНА быстро надела парик, накинула шубу, открыла дверь.

На пороге – ОН. На нём чёрное до пят помятое пальто, чёрная шапка и чёрные очки. Мало того: он на лицо чёрный чулок зачем-то надел.

ОНА начинает говорить быстро, суетливо, жеманно запахиваясь в шубу и прижимая пальцами к шее оторванный воротник.

Ну вот, Израиль Борисович, я так буду. Я готова. Вер ист бас ту Манхеттен? Да?

Молчат, смотрят друг на друга.

ОН. Ну вот и она, наша пионервожатая – очень рыжая и очень помятая. Это ты, Старая Зайчиха? Ну, здравствуй.

Он смеётся негромко. Молчат, смотрят друг на друга.

ОНА. Принесли?

ОН. Что?

ОНА. Принесли? Деньги?

ОН. Деньги?

ОНА. Ну, что вы так смотрите? Ну да, я не сильно по-английски, но я по-актёрски внутренне оправдываю это, как зерно образа, так сказать, что я ведь - из Африки. Гонзалес. Маргарита. Де. (Пауза). Ту Манхеттен вер ист бас?

 Молчат, смотрят друг на друга.

ОН. Ес!

ОНА. Я говорю: вер ист бас ту Манхеттен? Ту Манхеттен вер ист бас? То есть, где автобус на Манхэттен? На Манхэттен где автобус останавливается тут у вас?

Молчат.

ОН. Тут автобусы не ходят.

ОНА. Да? (Она прошла по комнате, закурила, молчит). Оба-на. Интересно. Да нет, я ничего … Это шутка такая. Что, как я выгляжу? Не похожа на папуаску? По-моему, вылитая. Я ведь очень много снимаюсь в телесериалах, пою в мюзиклах, таких как «Кэтс», да, «Кэтс», потом есть такой у нас в Москве «Чикаго», да, ага, еще «Нью-Йорк тире Нью-Йорк» - даже пела я тоже, да. Я могу показать моё портфолио, если надо.

ОН. Моё – чего?

ОНА. Порт-фо-ли-о. Ну, где я разных позах. В смысле не в том, что вы подумали … Потом я постоянно в передачах всяких таких разных … Вот так, если коротко.

ОН. Здрасьте. Здрасьте, красавица из Нагасаки. (Декламирует). «Из тысяч лиц узнал бы я девчонку, а как зовут – забыл ея спросить!» (Пауза). Таня, здравствуй.

ОНА. Добрый. В смысле, вечер.

Пауза. Он прошел по комнате, сел в кресло нога на ногу. Улыбается. Говорит громко, как речёвку:

ОН. Тип-па!

ОНА. Что?

ОН. Графия!

ОНА. Что?

ОН. Оп-па!

ОНА. Что?

ОН. Зиция!

ОНА. Что?

ОН.  Тип-па-графия и оп-па-зиция. Оп-па-зиция и тип-па-графия. Вот так. Оп-па и тип-па.

Хохочет. Хлопает в ладоши.

Молчат.

Она сняла шубу, положила на кровать.

ОНА. Хлопчик? А, хлопчик? Вы, поди, из противоборствующей криминальной группировки? Я не виновата. Я просто артистка. Меня попросили спеть. И всё. Мы артисты гастрольного предприятия. Ну, раз нас заказали, как негров, мы и приехали – как негры. Нас если бы заказали, как Вини-Пухов, мы бы приехали, как Вини-Пухи. В смысле, нас как закажут, мы так и приезжаем. Идите. Идите отсюда, а? Я вас очень прошу – идите отсюда, я вас не знаю и знать не хочу.

ОН. Ну, сейчас.

ОНА. Так вы не продюсер? В смысле, не вы организатор этого мероприятия?

ОН. Нет, я не продюсер. Не я организатор этого мероприятия.

ОНА. А кто вы, скажите? Я вас в первый раз вижу.

ОН. Об чем говорить, когда говорить нечего? Здорово, ты бык, а я корова. Бык останется быком, а корова – с молоком. Ты в пончо одеваешься, что ли? Ну, не смеши, сними. А то ведь только все театральные критикессы ходят в пончо. У-у, какая ты блескучая крыса стала, а?

ОНА. Вы мыла, что ли, покушали? Всё, всё, всё – до свидания, до свидания! Дверь закройте, дверь. Как это? Что это? Это нападение? Да что, да кто, да кого? Мне запретили по-русски разговаривать хоть с кем, только по-африкански, идите, пожалуйста. Сенкью, плиз, чао, ауф видерзеен, вер ист бас ту Манхеттен, ту Манхеттен вер ист бас ... Что?!

ОН. Ты такая же малявочка, малюсенькая, малюсиндия, малюсикусенька, как и всегда была. Ну дак, чего – маленькая собачка до старости, как говорится …

ОНА. Да что это такое, где охрана отеля?!

ОН. Недаром помнит вся Россия, как тебя дразнили в Шадринском театре «Хиросима-Нагасаки». Тоща тощёй. Такая и осталась.

Пересел на кровать, качается на ней, пробуя на твердость.

Ой, вот, видишь - локтем ударился. Милая вспомнила - означает. Кто бы это мог бы быть? Не ты? Ну, что, ты смотришь? Мишу не помнишь?

ОНА. Что?

ОН. Ну, Миша, которого ты звала любовно «Минтай». О, а у тебя тепло. На улице дубак, надо сказать, так сказать.

Он снял очки. Сдернул чулок с лица. Она в ужасе смотрит на него.

Он смеётся, показывая гнилые зубы, достал папироску, постучал концом папироски по тумбочке, закурил. Вынул фляжку из кармана, взял граненый стакан с тумбочки, протёр полой пальто, налил. Приговаривает весело, глядя на содержимое стакана:

Ах, рюмочка Христова! Откуда? Из Ростова! Паспорт есть? Нема. Вот тебе тюрьма!

Одним махом выпил, крякнул.

Присказка бабуленции моей. Царствие небесное. Как выпивала – так говорила. Ну, и я теперь повторяю. Смешно?

ОНА. Понятно. Теперь всё понятно.

ОН. Что тебе понятно?

ОНА. Вдруг как в сказке скрипнула дверь. Всё мне ясно стало теперь.

ОН. Ага. Всё, что было – было не зря, не напрасно было! Ну, ладно, ладно, Старая Зайчиха, давай, давай, не играй. Ну да - Миша. Минтай. Папа Заяц. Это всё я. Вот. «На севере диком, стою одиноко» ... Я тут живу. И ты приехала. Видел, видел тебя по телику пару раз. Стареешь, мать. Совсем ты стала и впрямь Старая Зайчиха, Женуария. Охо-хо-хо-хо!

ОНА. А ты разве не умер?

ОН. Ну, вот, ещё чего. Меня палкой не добьёшь. Умер, ага, держи карман шире. Живу. Тут работаю. Ну, не по специальности. Не артистом. Тут театра-то нету в городе. Никакого. Так, «ДэКа». В нём кружки. Драмкружки имени меня, ага? (Хрипло смеётся). Я в ём этим тружусь … как его … осветителем и звукарём. Но думаю рвануть в первопрестольную и в какой-нибудь театр показаться.

Молчат.

ОНА. Ну дык, что - давно пора карьерой заняться.

ОН. Ладно, не подзуживай, Женуария. Пора бы уже, да. А то некоторые поют, понимаешь, в телевизоре, а я вот … Время уже, чтобы о себе заявить, так сказать, пора уже. А то какие-то мелькают по телику, а я вот тут сижу. А мы ведь вместе начинали. У-у, ты моя красавица из Нагасаки! Из тысяч лиц узнал бы я девчонку, а как зовут ее - забыл ее спросить! (Пауза). Впрочем, я уже это говорил.

Молчат. Смотрят друг на друга. Он улыбается.

Дай денег. А? Взаймы? Не жлобничай, а? Чё, не дашь? Своему бывшему мужу не дашь? Ну, сейчас она будет играть спектакль: ты меня забыл, бросил, а я сыграю – побитую собаку и виноватость.

ОНА. Дак ты умер.

ОН. Ага. Щас. Поцелуй меня с разбегу, я за деревом стою. Кто тебе сказал?

ОНА. Кто-то. Я тебя видела двадцать назад. С тех пор голос Антипки больше не раздавался. А как ты жив-то?

ОН. Ну ладно, хорош, не суть.

ОНА. Так, стоп. Ты чего от меня захачиваешь? В лоб или по лбу?

ОН. Захачиваю вот что-то. (Смеётся). Дай денег взаймы, Танюх-Женуария?

ОНА. Я тебе не «Танюх» и не «Женуария».

ОН. Да я ж тебя по старой памяти, как в «Рабыне Изауре», помнишь? Я тебя так звал. Помнишь? (Поёт). «Газирум-гарум-гэрум, газирум-га!..» Ну?

ОНА. Значит, встал из гроба и денег захачиваешь?

ОН. Захачиваю денег, да!

ОНА. Значит, ты живой?

ОН.  Ну, заколебала! Живой. Твой папа Заяц жив, Старая Зайчиха. Обними его. Лапками прижми его, зайца бедного, побарабань лапуськами по его спинке, побарабань от радости и счастья. Ну?

ОНА. Побарабанить?

ОН (весело). А почему и нет? (Пауза). Ты, значит, сюда к нам приехала, так, да?

ОНА. Сюда, да, к вам, да, приехала, так, да.

ОН. А я смотрю - весь город в афишах, надо же! Ох, и дурят нашего брата, обманывают нашего брата! Пойду сейчас всем расскажу, что это никакие не негритоски, а старые облезлые московские сучки! (Хохочет). Приехали чесать и косить!

Ржёт. Смотрит на нее.

ОНА (снова закурила и вдруг, с полоборота, взвилась). Ах ты, старая гнида, козел ободранный, Папа Заяц! Ах ты, турок-придурок, немецкий окурок, чирикало-вонючка!

ОН. У-у, негры-то какие темпераментные пошли, а? Давай, давай, туда меня и сюда меня, да всё по-французски, давай, давай! Только посмотри на себя в зеркало – умрешь от смеха! Старая Зайчиха негритоской стала!

ОНА. Посмотри на себя, опарыш! Посмотри и заткнись!

ОН. Ой, какая! Поцелуй меня с разбегу, я за деревом стою!

ОНА. Клоун!

ОН. Давай, давай!

ОНА. А ты знаешь, что удар по почкам заменяет кружку пива?

ОН. Давай, королева говна и пыли, я опохмелюсь!

ОНА. Да я ж тебя сейчас порву, как Тузик грелку, ты же знаешь, что у меня хватка, как у стаффорда!

ОН. Верю, верю, всякому зверю, а тебе не верю! Только попробуй! Не ударишь! (Поёт). «Мать-перемать, будем в шахматы играть!» «Девки пляшут, сиськи трясутся! Ты, моя сися, тоже потрясися!» …

ОНА. Я тебе потрясуся! Ох, я тебе потрясуся!

ОН. «Это было летом, летом! На асфальте разогретом!» …

ОНА. Обобрал меня в одна тысяча девятьсот восемьдесят седьмом году, как липку, обобрал, выкрал всё, смылся, алкаш, ты посмотри на себя, ты как был алкаш, так и остался, мрак! Мрачище! Кошмарище!

ОН. Протестую! Это было в одна тысяча девятьсот семьдесят восьмом мохнатом году!

ОНА. Ты чё хочешь, а?! Я ведь ударяю всего два раза, как ты помнишь: один раз в лоб, другой раз – в крышку гроба. Ты чё хочешь, горя хапнуть?

ОН. А ты чё тут, самая крутая?

ОНА. Чё ты тут мне барагозишь, а?! Убирайся вон, сказала!

Кинулась к нему, но он резко встал, останавливает ее рукой.

ОН. Ладно, тихо. Солдаты не какают. Всё, молчи. Пойду сейчас. (Пауза). Пойду. (Пауза). Пошел ведь я, слышишь?

ОНА. Иди. Алкаш! Бомжара! Позорник!

ОН. На себя в зеркало посмотри, позорница. Ладно. Повидались – и пока.

Пошел к двери. Поёт:

 

«Если песню запевает молодежь! Молодежь! Молодежь! Эту песню не задушишь, не убьёшь! Не убьёшь! Не убьёшь!»

Старая зайчиха (мягкая обложка) Автор: Коляда Николай Владимирович Издательство: ФТМ (Москва, Россия) Год издания: 2017 ISBN: 978-5-4467-3079-7 Подробнее...